principal | fotografía | caricatura | video | buscar | acerca de nosotros | ligas | contacto Sex and the city: El templo del yo femenino El cuarteto de mujeres cuarentonas de Sex and the city pertenece a un esfera de la moral y de la erótica con amplias permisividades frente a las imágenes de la falocracia. Xalapa, Ver. -- 2008-08-06 21:01:14 -- por Raciel D. Martínez Gómez La colección de amantes de la lujuriosa Samantha Jones, los sube y baja de la fetichista Carrie Bradshaw, el puritanismo emancipado de la tookus lingus Charlotte York y el principio agrio de realidad de la misándroma Miranda Hobbes se ubican en una época de libertades para ellas –para los gays o para la nueva masculinidad–, en donde el hedonismo individual se antepone al deber colectivo.       A diferencia de esas féminas que sufrían a ultranza la prohibición del manto victoriano –la distancia, la mesura y el dictum–, el romanticismo posmoderno de Sex and the city se quitó la culpa del cuerpo y se pronuncia sin ambages; incluso, el cuerpo, su placer, disminuye en protagonismo ya que su poder no está exacerbado, no está teñido del tabú y mucho menos del agresivo enfoque masculino.       Sí, siguiendo las ideas de Gilles Lipovetsky, Sex and the city sería la combinación perfecta para ilustrarnos acerca de la correcta y equilibrada promiscuidad entre el mundo de los objetos de la sociedad de consumo y la realización sexual. En The devil wears Prada, de David Frankel, estuvieron a un tris de lograr lo anterior con su tributo a favor de la moda. La trama, que no podía ser diferente al libro de Lauren Weisberger, disfruta de forma cínica del glamour pero en su mera cresta le impone un revés moralizador, cuestión que en Sex and the city no repara en ningún momento.       Se trata de búsquedas que no se contraponen ni mucho menos responden a las moralinas que profetizaron un cosmos alienado hacia el lado consumista con la consecuente pérdida de la conciencia social. Esta llaneza que evita la demonización del estadio de las cosas –dilución de los polos y hasta del centro–, seguro no es parte del discurso de los creadores de la serie de televisión ni específicamente puntada del director en turno. No, más bien, esta ética y estética me sugieren un espejo de fin de siglo que logró con creces Sex and the city a lo largo de sus sólidas seis temporadas.       La serie de televisión que transmitió HBO cumplió, entre 1998 y 2004, esas seis temporadas. Diluyó por supuesto la imagen violenta de una ciudad de New York, y que sería lo de menos, porque también conjuntó una gama de cuadros psicológicos que han retratado a la mujer de clase alta de una sociedad inmersa en la vorágine del capitalismo –como quiera entenderse ello.       La base de la película es un libro de columnas periodísticas de Candace Bushnell publicadas en New York Observer. Los que conocen las columnas aseguran que la serie televisiva hace flaco favor a los decrépitos contenidos de la Bushnell. Ahora para la película contrataron a Michael Patrick King, un Tv director que no había filmado películas, más bien su trabajo se ha dedicado a las series televisivas, de hecho grabó diez episodios de Sex and the city y ha escrito en total 45 episodios –lo que habla de un oficio para este formato.       Recordemos por otro lado que este ascenso narrativo de la televisión no es gratuito. El fenómeno HBO es bien interesante de analizar porque tiene un amplio abanico de series como The Soprano, Six feet under, Rome, Band of brothers y Carnivale.        Robert Rodríguez ha dicho que el cine ha muerto, en referencia al tremendo ahorro en costos de producción y a la ganancia sintáctica que se tiene al poder repetir escenas, y al restar presión a los actores con cámaras de alta tecnología cuyos lentes enseñan una profundidad de campo casi ilimitada lo mismo que sus dosis de luz.       Lo anterior deviene en la posibilidad de grabar más tiempo y con igual calidad en la textura. Las Tv series han mostrado otro ritmo que el relato cinematográfico no puede seguir por falta de volumen. La Tv serie se da el lujo de parodiar a sus paradigmas y de volver reales sus discursos por registrar una especie de universo cotidiano que el cine castra ante su obligada elipsis.       Por ello es asombrosa Sex and the city: Ver en formato grande la pausa de lo ordinario, la ausente manda para recurrir a los clímax, como que la televisión regresa en este tipo de series a la vida sin los sobresaltos dramáticos del cine.    Y si además vemos en esta Nueva Jerusalén que es el NY yuppie, el cuerpo y la comodidad en un templo del yo –como dice Lipovetsky–, lleno de goce y felicidad, entonces Sex and the city comprueba que el ocio indoloro parece haber tomado una gran delantera al deber ser colectivo. ¡Qué padre! Sex and the city de Michael Patrick King. Con Sarah Jessica Parker, Kim Cattrall, Kristin Davis y Cynthia Nixon. Duración: 148 minutos.  Estados Unidos, 2008.