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Agentes del caos

A menos de un mes de su estreno, The dark night (2008) ya era comparada con The godfather (1972); seguramente, entre otras razones, por la rebuscada lucha de clanes por el poder. De hecho la película del director inglés, Christopher Nolan, había desbancado en listas importantes a la cinta de Francis Ford Coppola en el primer lugar de la historia.

Xalapa, Ver. -- 2008-09-15 02:25:01 -- por Raciel D. Martínez Gómez

El contraste se me antoja inútil sobre todo si apelamos a los diferentes géneros a los que pertenecen, aunque la pieza de Nolan roza muy bien el código del gángster. Una lectura de la euforia que arroja The dark night podría tener su explicación en dos asuntos más trascendentes que discutir la competencia de un eventual primer lugar que, por supuesto, nunca dejaría contento al séquito de Orson Welles.
En un primer aspecto, leo en esa embriaguez de los fans una enorme descontextualización que va de creer que Nolan es el genio de la película o que la actuación de Heath Ledger es la película misma, cuando posiblemente estemos obviando los aportes de las historias de Batman que desde hace veinte años escribieron Frank Miller, Alan Moore y sobre todo Jeph Loeb y Tim Sale en Batman: El largo Halloween donde nace la furia de Dos Caras. Creo que exageran. Y no es que reste mérito a la impecable prosa de Nolan ni que disminuya la actuación de Ledger, más bien llamo a la propia revisión de la saga de Batman y a observar el paulatino desarrollo del cómic que ha sido la base del éxito de The dark night.
Un segundo aspecto sería que el filme representa a una Ciudad Gótica presa de la ambición de los grupos del crimen organizado y afectada por el debilitamiento de un estado otrora monopolizador de la violencia, hipótesis del filme que empata cualquier parecido con la sociedad actual. Es decir, que The dark night soporta una interpretación política por lo mordaz radiografía de la corrupción.
Detengámonos en algunos detalles del primer rubro. Lo siniestro de Nolan tuvo un vuelco para la continuación de Batman. Recordemos que en Batman begins (2005), Nolan explora la conciencia de la máscara –más bien su génesis–, fue como apuntar hacia los rasgos esquizoides aún controlados o cuando menos no tan desatados debido a su recién nacimiento. La anécdota por ello se centraba en el origen y hasta se podría afirmar que la trama permanecía en segundo plano.

Pero ya en The dark night Nolan puebla a su protagonista de una incertidumbre total: Conflicto de identidad al límite probando precisamente su esencia de superhéroe, trunca relación amorosa y una confusa maraña de intereses entre políticos y bandas mafiosas. A diferencia de Batman begins, The dark night enseña un relato ácido en extremo que poco se detiene a explorar en Bruce Wayne, porque se advierte una ola de acontecimientos que nada más capotea.

      Le favorece, claro, la aparición de El guasón más bizarro que su anterior versión que fue más lúdico y pop. Nolan prefiere un villano desquiciado en su forma –al que literalmente se le borran los rasgos–, y con absoluto gobierno de su maldad y paradójicamente a la deriva cuando reina la anarquía.
      El agente del caos lleva una fuerza destructora tan brutal como lo que nos enseñó V for vendetta, a ello súmesele una misantropía del tipo del psicópata Doctor Lecter. En el rol de Ledger no hay ningún viso redentorio, como que la lección de El guasón es comprobar la liviandad no solamente de la justicia sino de la condición humana.
Sabemos que Tim Burton no alcanza niveles dramáticos como la tragedia que nos expone Nolan. En su díptico (1989 y 1992), Burton esboza un Batman con el problema identitario que tanto seduce. De Joel Schumacher (1995 y 1997) pues ni hablar porque optó por reflejar el matiz paródico de la serie de televisión más que por el cómic. Faltaba esa atmósfera lóbrega que enmarcara el caos.
      Nolan recupera la última etapa de Batman en donde el personaje se ve envuelto en situaciones más trágicas y retorcidas. Por supuesto que vemos la mano de un Nolan hipercalculador en la sintaxis, como lo demostró Memento (2000) y en menor escala Insomnia (2002). Sin embargo es oportuno decir que sus cintas provienen del pesimismo que le imprime el cómic, un subgénero que de pronto resulta que está a nivel de Shakespeare.

The dark night de Chirstopher Nolan. Con Christian Bale, Heath Ledger y Aaron Eckhart. Duración: 152 minutos. Estados Unidos, 2008.