principal | fotografía | caricatura | video | buscar | acerca de nosotros | ligas | contacto El poder es lo de menos Algunos reparos en contra de la película Arráncame la vida me parece que habrá que matizarlos. La ausente disección de un poder autoritario que le echan en cara a la cinta de Roberto Sneider, no se da por las mismas características ligeras de la novela de Ángeles Mastretta. Xalapa, Ver. -- 2009-09-25 08:45:23 -- por Raciel D. Martínez Gómez No es que justifique el estilo poco dramatizado del lienzo que hace Sneider de la Puebla mocha de principios del siglo pasado, pero dado el trabajo de guión entre Roberto y Ángeles que responde a pie juntillas al libro, poco margen de maniobra tenía aquél para realizar una versión libre de Arráncame la vida en donde abrevara en los intersticios del poder que, insisto, no están en la mentada obra.        Y es que en el libro permanece como telón de fondo la política, sí, pero una mirada muy panorámica, muy referencial que guía la historia de forma indirecta.        En todo caso, al revisar la novela que ganó el Premio Mazatlán 1985, la verdad es que la trama descansa en los amores de Catalina y su visión de la política como espejo de la de su marido el general Andrés Ascensio, permanece como un velado contexto en donde el militar sólo muestra ciertas reacciones de cómo se mueve la política en el México postrevolucionario: el tapado, la cargada, la grilla, etcétera. Digamos que la propia construcción de la novela, en donde Catalina es el eje narrativo, impide meterse en los hechos políticos que vienen a cuento como chismes de sobremesa, como preludios de cama o como mini escaramuzas ideológicas cuando Cata está metida a una suerte de Mata Hari poblana cuando sanchea a Andrés con el músico Carlos Vives.       Igual ocurre con otro reproche en contra de Arráncame la vida: las tentaciones de la modernidad. Conociendo el primer trabajo de Sneider que fue Dos crímenes, tan escrupuloso en sus diálogos y en su dirección de arte, la eventual modernización del lenguaje de las niñas bien poblanas no creo que sea un gancho de la película para generar empatía entre los jóvenes. De nueva cuenta al revisar la novela, la prosa de Mastretta está impregnada de estas supuestas modernidades de una femineidad empoderada.       Por ejemplo, en la segunda secuencia en donde Andrés se lleva a Tecolutla a Catalina, está el asombro por el pito que sólo había visto ella en caballos y toros. El libro registra tal cual en el primer capítulo: “(…) ¿por qué me ves así? – Es que no estoy muy segura de que eso me quepa –le contesté.”. No se trata entonces que Sneider busque el efectismo.       Es más, Sneider y Mastretta, en mi opinión, restan en su guión a la secuencia de ciertas cavilaciones importantes para el discurso, pues sí, descaradamente en pro del empoderamiento de la mujer, donde Catalina pide a Andrés que le enseñe a sentir y que hubiera sido el puente para entender aún más por qué Cata busca a la gitana para que le enseñe las bondades del timbre, ahí donde estaba el secreto del placer, ahí donde coinciden el libro y la película: “Las piernas se me pusieron tiesas como si quisieran desprenderse. Y sí, ahí estaba todo”. Por tanto esas tentaciones modernistas que podrían leerse en la cinta son propiedad del lenguaje de Ángeles que, entiendo, no pretendía tanto un retrato de época en donde la asfixia moral apachurre a los personajes, sobre todo a las mujeres; no, y en eso consistía el raro éxito de la novela, el despojo de cualquier intención intelectual –sin atender a la sociología, por decir algo–, y su deliberado afán libertario colocaron a esta prosa en la superficie del gusto gracias a esa habilidad sintáctica que habrá que reconocerle a Mastretta.      Destacaría fuera de estos matices a las críticas a Arráncame la vida, una virtud conceptual del filme como la contención misma de Sneider para no resbalar en el costumbrismo. Inclusive el trabajo de fotografía no se engolosina, está en una media que tampoco apela por el preciosismo tipo Como agua para chocolate de Arau. Hay, a cambio, un punto de vista aséptico con respecto a la época a pesar de todas las oportunidades de regodearse con el paisaje como cuando están en Los Portales de Puebla o en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México.      En franca contra tendría dudas con relación al personaje de Catalina, a la que le faltan episodios del libro que le darían mayor entereza.      Señalemos para concluir que con Arráncame la vida viene a la mente la misma fórmula romance/ política de La guerra de Galio. Mientras Héctor Aguilar Camín cuajaba más elementos en el ámbito político, Mastretta apuesta por una pieza más distante en donde vierte esa indecisión tan suya y cuyo perfil en consecuencia es más existencial. Cata está libre con la muerte de su esposo y siente miedo. “Divertida con mi futuro, casi feliz”, de eso se trataba la novela, de reflejar esa incertidumbre de la autora, y eso hace Sneider con la película: el poder es lo de menos.       Arráncame la vida de Roberto Sneider. Con Ana Claudia Talancón, Daniel Giménez Cacho y José María de Tavira. Duración: 110 minutos. México, 2008.